The more astute reader may have already noticed there is subtle flaw in this system resulting in a way to keep Pinky, Inky, and Clyde inside the ghost house for a very long time after eating them. The trick involves having to sacrifice a life in order to reset and enable the global dot counter, and then making sure Clyde exits the house before that counter is equal to 32. This is accomplished by avoiding eating dots and waiting for the timer limit to force Clyde out. Once Clyde is moving for the exit, start eating dots again until at least 32 dots have been consumed since the life was lost. Now head for an energizer and gobble up some ghosts. Blinky will leave the house immediately as usual, but the other three ghosts will remain “stuck” inside as long as Pac-Man continues eating dots with sufficient frequency as not to trigger the control timer. Why does this happen? The key lies in how the global dot counter works—it cannot be deactivated if Clyde is outside the house when the counter has a value of 32. By letting the timer force Clyde out before 32 dots are eaten, the global dot counter will keep counting dots instead of deactivating when it reaches 32. Now when the ghosts are eaten by Pac-Man and return home, they will still be using the global dot counter to determine when to leave. As previously described, however, this counter’s logic only checks for three values: 7, 17, and 32, and once those numbers are exceeded, the counter has no way to release the ghosts associated with them. The only control left to release the ghosts is the timer which can be easily avoided by eating a dot every so often to reset it. Click on the YouTube video below to see a demonstration of this curious behavior:
During the 1962 season, New York Mets center fielder Richie Ashburn and Venezuelan shortstop Elio Chacón found themselves colliding in the outfield. When Ashburn went for a catch, he would scream, “I got it! I got it!” only to run into Chacón, who spoke only Spanish. Ashburn learned to yell, “¡Yo la tengo! ¡Yo la tengo!” instead. In a later game, Ashburn happily saw Chacón backing off. He relaxed, positioned himself to catch the ball, and was instead run over by left fielder Frank Thomas, who understood no Spanish and had missed a team meeting that proposed using the words “¡Yo la tengo!” as a way to avoid outfield collisions. After getting up, Thomas asked Ashburn, “What the heck is a Yellow Tango?”
The same companies that spent decades telling lawmakers that they were explicitly not guardians of the morality of the young—that they could’t be held accountable for sex, drugs and rock’n’roll, for gangsta rap, for drug-fuelled dance-parties—did a complete reversal and began to beat their chests about the corrupting influence of downloading on the poor kiddies.
Cory Doctorow
(por cierto, entrada 210, creí que nunca iba a llegar).
Me vais a permitir algo un poco fuera del tema general de la página, pero que espero que al menos os ayude a descubrir algo de música buena (en mi opinión).
Mi vuelta a España me ha permitido utilizar mucho más intensamente Spotify, y probar mucha más música que anteriormente, pero también redescubrir muchos discos que no escuchaba desde hace mucho tiempo (también tengo que decir que Spotify me falla en muchos grupos, de los que solo tiene discografías parciales, normalmente cuando se cambian a una discográfica un poco más grande que la inicial. Nadie es perfecto).
Creo que estos últimos días he conseguido recopilar diez álbumes que, en mi impresión, son los más importantes de la decada (y al ser mi impresión, casi todo es música indie y nada en español, lo que no quiere decir que no haya nada bueno en esas categorías).
Sin ningún orden especial, más que alfabético:
Arcade Fire — Funeral (2004)
El booklet del disco de debut de Arcade Fire está dedicado a tres familiares fallecidos de los integrantes del grupo (que como en parte son familia, aún es más grave). Alguna vez he leído alguna crítica que insinuaba que más familiares deberían morir para que Arcade Fire puedan repetir la maravilla que es este disco. Desgraciadamente no está en Spotify, pero sí en iTunes o Amazon.
Death Cab for Cutie — Transatlanticism (2003)
El cuarto albúm de estudio de Death Cab for Cutie. Un disco mucho más completo que sus anteriores álbumes y que les abrió las puertas de Atlantic Records, a una base de fans mucho mayor… y supongo que eso llevó a que les pidieran una canción para la banda sonora de New Moon. Pensándolo bien, quizá este disco no fuera tan buena idea. No disponible en Spotify (pero sí los discos a partir de Plans). Sí está en iTunes y en Amazon.
Interpol — Turn on the bright lights (2002)
El disco de debut de Interpol, y habrá gente que diga que Antics es mejor, y que se merecería más estar en esta lista, pero como soy yo el que escribo, pues este se queda (aunque me llamen gafapasta, cosa que nunca he llevado). Venga, adivinad que viene ahora: No disponible en Spotify ni en iTunes, pero sí en Amazon (Matador no parece tener mucho interés en la distribución digital). Parte de la discografía sí está en Spotify.
LCD Soundsystem — Sound of Silver (2007)
Segundo album del proyecto de James Murphy, mucho más concentrado que su gracioso disco de debut (a todos nos encanta Daft Punk is playing in my house, pero no se la puede tomar uno en serio). Disponible, por fin, Spotify.
Radiohead — In Rainbows (2007)
Septima maravilla en salir de la cabeza de Yorke, Greenwood y compañía. El disco es uno de los mejores de Radiohead, pero además tiene el honor de ser el disco que hizo temblar a toda la industria musical, con el curioso modelo de comercialización elegido por la banda. Irónicamente no está disponible en Spotify, ni para su descarga desde la web, aunque sí en iTunes y Amazon.
Radiohead — Kid A (2000)
Y esta es la cuarta maravilla (no quería repetir grupos, pero ambos discos son demasiado importantes como para no incluirlos). Después del éxito de OK Computer, la banda da un vuelco a su estilo y se marca Kid A, que, para mí, define al Radiohead del nuevo siglo. Kid A sí está en Spotify.
Sufjan Stevens – Sufjan Stevens invites you to: Come on feel the Illinoise (2005)
Quinto disco del artista, y segundo del ambicioso proyecto de hacer un album para cada estado. Todas las pistas están relacionadas o bien con lugares del estado de Illinois, o bien con personas que “pasaban” por allí. Illinois está en Spotify.
The Avalanches — Since I Left You (2000)
El único disco de la banda australiana The Avalanches (a pesar de que Spotify se empeñe de lo contrario). Un prodigio del sampling y un ejemplo de como hacer un increible album electrónico sin dejar fuera a nadie. Seguimos esperando el segundo disco. Since I Left You en Spotify.
The Postal Service — Give Up (2003)
En su momento pensé que este album presentaba a la banda que tendría que seguir año tras año. Por desgracia sus componentes no han vuelto a tener tiempo libre de sus otros proyectos (Ben Gibbard con Death Cab For Cutie, y Jimmy Tamborello con Dntel), pero a mí me llevó a descubrirles a ellos, y a todas sus ramificaciones, influencias, e influenciados. Otra banda que nos debe una continuación. Give Up en Spotify.
Wilco — Yankee Hotel Foxtrot (2002)
Otro album que no solo está aquí por ser una pieza musical importante, si no porque demuestra, de nuevo, que las discográficas no entienden de música. Warner no quería publicar el disco porque no le parecía comercial, los componentes del grupo compraron los derechos del album y lo pusieron en Internet gratuitamente. Después se lo llevaron a otra discográfica (que para más detalles, era filial de Warner), que se lo publicó. Fue un éxito de crítica y de ventas (es el album más vendido de Wilco). Como supondréis, con tanto lío de discográfica, no se encuentra en Spotify, aunque sí en iTunes y Amazon.
Y como habéis sido buenos, y habéis llegado hasta aquí… diez enlaces a la bahía pirata:
El Jueves estuve en el Google Chrome Hackathon Madrid (junto con Alberto), y por programar y presentar una extensión (Video5) me dieron una camiseta, que cambié a Alberto por su puzzle (la extensión de Alberto es YouTube Video Kit).
El puzzle tiene unas 500 piezas. Los bordes y la parte superior del puzzle fueron sencillos, pero la parte central (el código bidimensional) es más cuestión de mirar a la forma de la pieza más que al dibujo. Al final, esta mañana lo he terminado (ayudado por mi hermano y mi hermana a ratos) y descubierto el contenido: una extensión para Google Chrome, que en ciertas páginas activa un page action que te lleva a un documento de Google Docs. Desgraciadamente este documento parece que sólo es accesible a empleados de Google (o gente que tenga un correo terminado en google.com), por lo que no puedo llegar más allá.
Pensándolo así debería haberme quedado con la camiseta ¿no?
Me he encontrado una charla del grupo de usuarios de Ruby de San Diego que no la he visto enlazada en ninguno de mis blogs habituales (aunque puede ser que no estuviera mirando). La charla trata sobre construir sistemas de hosting para aplicaciones Ruby (aunque hay mucho aplicable a otro tipo de aplicaciones, por supuesto), desde el hardware hasta el software (la segunda parte sigue siendo muy interesante para hosting gestionado).
Nada más publicar RNE Radio alguién me pregunto si iba a liberar el código fuente de la aplicación (fuisteis varios, pero como no os recuerdo a todos, tendreis que quedar en el anonimato). Mi respuesta fue que se liberaría cuando hubieramos hecho algo de dinero con ella. Como muchos sabéis, RNE Radio fue un éxito y hicimos “algún” dinero. Además durante el año pasado expandimos el catálogo con France Radio, que más lentamente, pero con obstinación, llegó a superar la recaudación de RNE Radio en el App Store (aunque por desgracia su vida también tuvo que ser acabada). También está el “hermano menor” de esas dos, FI-FM Radio (el servidor está caido), que sigue en la tienda, de forma gratuita, y descargada masivamente por alguna razón que escapa a mi entendimiento.
Hace unos días me decidí a limpiar el repositorio que yo utilizaba para el desarrollo (el repositorio compartido por Javier era Subversion, y yo utilizaba git-svn para manejarlo) y publicarlo en GitHub como código abierto, esperando que a alguién le sea útil (al menos como herramienta educativa de cómo no escribir código). Tras el salto describiré algo más el contenido del código y las ausencias.
Aún no he visto la película (que promete), pero si podéis echar una mano a la banda sonora la recomiendo (y si la compráis por iTunes tiene bonus tracks, entre ellos una cantada por de Zooey y una versión de Here Comes Your Man cantada por Joseph Gordon-Levitt).
Y como homenaje postumo, una pregunta sencilla, ¿en qué dos películas de John Hughes aparecia la canción en cuestión?
Hace meses (Enero-Febrero) me puse a programar una aplicación de similares características, pero nunca saqué tiempo para terminarla (de hecho, casi no se puede decir que esté “empezada”) y se quedó en el limbo. Como ya no tiene mucho sentido seguir desarrollandola (el poco mercado que tuviese la aplicación acaba de ser ocupado) la publico como código abierto (siempre me rondó la idea por la cabeza, pero también quería tenerla más avanzada).
El código está en GitHub (aunque no se porqué aún no aparece), y tendréis que admitirme que el icono de mi versión es (al menos) infinitamente superior .
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